NovayaGazeta.Ru
Всё о газетеПоиск по архивуНаши акцииНаши расследованияКолумнистыФорум «Открыто.Ру»Сотрудники редакцииТелефоны редакцииРеклама в газете

САНДРИЛЬОНА, ЛОВИ МОМЕНТ!
С.С. ПРОКОФЬЕВ «ЗОЛУШКА» (МАРИИНСКИЙ ТЕАТР). Хореография Алексея Ратманского, художники спектакля: Илья Уткин, Евгения Монахова, Елена Марковская
       
       
Традиционная балетная сказка с феями, превращениями и хеппи-эндом превратилась в историю из жизни современных тинейджеров. Кульминация этого балета приходится не на превращение Золушки в Принцессу, а на момент потери ею всего: своей лучшей жизни, главного шанса в своей судьбе, в результате роковой ошибки – пренебрежения временем.
       И финальное обретение счастья не компенсирует этот удар целиком, оставляя ощущение присутствия где-то рядом роковых обстоятельств.
       
       
«Золушку» Ратманского можно назвать безусловной победой. Прежде всего это образец современного балетмейстерского мышления, которое на материале прокофьевской партитуры 1941 года и сказки Перро вступает в схватку со старым советским мышлением и выигрывает ее. Это новое мышление не замыкает сказку на себе, не навязывает ей мораль и не ставит оптимистичную точку в финале. Оно создает, скорее, балет-притчу, балет-миф, в котором действуют современные молодые герои со сложной психологией и судьбой. И, пока они живут, финал остается открытым.
       Весь этот сложный мир был бы невозможен без участия в постановке московских архитекторов-художников — Уткина (одного из главных представителей российской «бумажной архитектуры» 1980-х) и Монахова. Радикальная смена традиционной «сказочной» концепции – заслуга сценографов. Металлические конструкции с лестницами, замкнувшие сцену с двух сторон, и красная геометрическая панель вместо задника превращают сцену в часть современного мегаполиса. В сцене бала костюмы и танцы воссоздают атмосферу светского раута 1930-х годов, времени создания этой музыки. Первое впечатление: это идеальный Прокофьев, это отсылка к конструктивистским постановкам Прокофьева, прежде всего к якуловскому «Стальному скоку» (1928). В конце первого акта лестничные конструкции уедут в кулисы, задник поднимется вверх, а во втором, с боем часов и железным скрежетом в музыке, грозное металлическое пространство снова сомкнется вокруг Золушки, точно захлопнется железная крышка.
       Роль Мачехи в рыжем парике и цветастом халате (блестящая пародия на женщину-вамп) намеренно отдана ведущим балеринам театра – роковым красавицам Юлии Махалиной и Ирме Ниорадзе. Золушка в рваной шерстяной кофте и гетрах, карабкаясь по конструкции, трет железные ступени. Самое замечательное в ней – отсутствие идиотической наивности.
       Ее соло в одиночестве, изобретательно поставленное Ратманским, начинается с бытовых жестов отжимания воображаемой тряпки, затем неуверенность сменяется свободой – турами в аттитюде, рон де жамбами в экарте: танец Золушки говорит о нереализованной красоте, о задавленных желаниях и завершается бессильным бунтом и отчаянием. Две разные Золушки – Диана Вишнева и Наталья Сологуб (одна – бунтарка, другая – горестная мечтательница) – здесь одинаково несентиментальны.
       Одно из важнейших приобретений спектакля – заигравшая всеми красками партитура (дирижер Михаил Агрест). Спектакль откликается на ее иронию, на ее феерическую театральность (в том, как задуманы Волшебные Силы в разноцветной лайкре и панковских париках), и – в случае с Золушкой – на неполноту ее оптимизма. Но интереснее всего трактовка лирической стихии этой музыки. Спектакль рисует ее грандиозный, совсем не игрушечный масштаб.
       На музыку знаменитого вальса финала первого акта стиснутое пространство распахивается: город сменяется сказочным дворцом. Опускается задник – увеличенный офорт: перспектива огромного зала-галереи. Посетившее Золушку чудо трактовано в духе архитектурных фантазий легендарного декоратора Пьетро Гонзага. Хореограф чертит на этом фоне изысканную графику «белого» дуэта: Золушки и Принца (в прекрасном исполнении Андрея Меркурьева и Дениса Матвиенко). Однако в парадной сцене бала можно увидеть и угрожающий смысл. Стиль изображенной архитектуры – модернизированная классика 1930-х годов – отсылает к конкретной тоталитарной эпохе.
       Уткин и Монахов переводят стрелку часов назад по сравнению со знаменитыми советскими «Золушками»
       Р. Захарова (1945) и К. Сергеева (1946), наполненными пафосом победы. Нынешняя «Золушка» отмечена тревогой предвоенных лет. Присутствие времени в спектакле сводится к двум символам: часам и короне. Часы явлены огромным железным кругом, подвешенным на двух металлических столбах. Повернувшись горизонтально во втором акте, круг превращается в люстру, одновременно напоминающую корону. Символы времени и власти совсем на другом – бытовом, игровом – уровне мелькают в пластике персонажей.
       В этом сочетании гран-спектакля с конкретностью повседневных мелочей и лирической интимностью заключен секрет взаимодействия дизайна и хореографии. Грандиозность сценографического замысла не отражается на танцах. Герои Ратманского живут в большом и сложном мире, но они озабочены устройством своей личной судьбы. Снижая патетику любовных дуэтов, Ратманский вплетает в них бытовые детали, придумывает пантомимный «птичий язык», понятный только влюбленным. Выдерживая ироничную интонацию, ставит красивый, трогательный и уморительно смешной спектакль.
       Этого достаточно, чтобы, не превознося «Золушку», назвать ее главным хитом мариинского сезона.
       
       Мария РАТАНОВА Санкт-Петербург
      
 28.03.2002
       

Отзыв





Производство и доставка питьевой воды

№ 22
28 марта 2002 г.

Обстоятельства
Назначить террористом. Международное совещание руководителей спецслужб
Анонс
Анонс итогов конкурса за 6 кнопку
Болевая точка
В деле о гибели подмосковных омоновцев не оказалось виноватых
Милосердие
Если хозяин с тобой
Власть и люди
«Лимонку» для Кремля готовит губернатор Ходырев
Власть
Кому мешает Александр Волошин
Исповедь судебного пристава
Власть и деньги
Чем вызвана активность правоохранительных органов в отношении питерских чиновников?
Экономика
Юрий Осипов. Экономика с точки зрения президента Российской академии наук
Точка зрения
Когда распалась Российская Федерация
Пенальти в пустые ворота
Четвертая власть
Губернатор Королев судится с журналистом
Геополитика
Судьбу карибского кризиса решили в вашингтонском ресторане
Инострания
Перед выборами на Украине
Алжирское покаяние Франции. Париж выиграл войну, но проиграл мир
Регионы
Олигархи от навоза
Последний и решительный бой местного значения
Санкт-Петербург
Сооружен и очень опасен
Бродскомания
Образовательные преобразования
Покушения на «Покушение»
Пожар во льдах
Экология — занятие мирное. Если не прибьют
Сколько стоит чистая Балтика
Прокуроры защищают таможню
Культура и столица как сообщающиеся сосуды
В «Деле Юры Всеволжского» появился полковник
Зампрокурора за приговором не пришла
Суду надоели неявки истцов
Образование
Мастер-класс для учителя
Поддерживаем Ломоносовых, объединяем народы
Интернет
Идея «умного дома» овладевает массами
Спорт
Не забил в чужие, получай...
Телеревизор
Михаил Дегтярь ест, спит и любит, как репортер
Теленовости от...
Библиотека
Евгения Двоскина. Мелкие пуговицы
Кинобудка
«Оскар-2002»: предсказуемые игры разума
Валерий Фокин снял фильм по своему спектаклю «Превращение»
Музыкальная жизнь
Седьмая поп-попытка «Максидрома»
Трубадуры Фандорина
Новый диск «Любэ»
Трели в стиле «Тролля»
Театральный бинокль
Сандрильона, лови момент!
Дискотека в доме Капулетти
Сектор глаза
На натянутых нитях. Вытавка Марины Писаревой
Культурный слой
Рекомендательные письма
Сделайте сказку былью
Маша Цигаль: Классический корсет — джинсовый и на молнии
Пригласительный билет
Выставка Петра Саруханова (С. Аруханова)

АРХИВ ЗА 2002 ГОД
96 95 94 93 92 91 90 89
88 87 86 85 84 83 82 81
80 79 78 77 76 75 74 73
72 71 70 69 68 67 66 65
64 63 62 61 60 59 58 57
56 55 54 53 52 51 50 49
48 47 46 45 44 43 42 41
40 39 38 37 36 35 34 33
32 31 30 29 28 27 26 25
23-24 22 21 20 19 18 17
16 15 14 13 12 11 10 09
08 07 06 05 04 03 02 01

МОМЕНТАЛЬНАЯ
ПОДПИСКА
НА «НОВУЮ ГАЗЕТУ»:

ДЛЯ ЧАСТНЫХ ЛИЦ
И ДЛЯ ОРГАНИЗАЦИЙ


<a href=http://www.rbc.ru><IMG SRC="http://pics.rbc.ru/img/grinf/getmov.gif" WIDTH=167 HEIGHT=140 BORDER=0></a>


   

2002 © АНО РИД «НОВАЯ ГАЗЕТА»
Перепечатка материалов возможна только с разрешения редакции
и с обязательной ссылкой на "Новою газету" и автора публикации.
При использовании материалов в интернете обязателен линк на NovayaGazeta.Ru

   


Rambler's Top100

Яндекс цитирования Rambler's Top100