NovayaGazeta.Ru
Всё о газетеПоиск по архивуНаши акцииНаши расследованияКолумнистыФорум «Открыто.Ру»Сотрудники редакцииТелефоны редакцииРеклама в газете

Константин ХАБЕНСКИЙ:
МЕЖДУ РАБОТОЙ И ВОЛКОМ
О том, как «голова покружилась и перестала»
       
Константин ХАБЕНСКИЙ. (Фото Михаила Гутермана)
  
       
Крайне неохотно дает интервью. Если дает, говорит всем одно и то же. Известен по телесериалам и работе в кино, но сам больше ценит работу на сцене.
       В театре начинал «театральным горошком» — работал гарниром в массовке. Еще это называется «люди в черном». О своем любимом амплуа говорит: «Я комическая старуха». Никогда не рассказывает о своих творческих планах — считает плохой приметой.
       У него много друзей-актеров. Каждый в интервью уверяет, что они не дают друг другу болеть звездной болезнью, подначками напоминая, кто есть кто, и задаваться нечего.
       Снялся у Германа в «Хрусталев, машину!», у Месхиева в «Механической сюите», у Филиппа Янковского в фильме «В движении». В театре лучшие работы связаны с режиссером Юрием Бутусовым. На московской театральной сцене дебютировал во МХАТе в «Утиной охоте» в роли Зилова. Роль, принесшая настоящую известность, — Андрей Плахов в телесериале «Убойная сила».
       На первой странице его сайта гостей встречает надпись: «Снимайте обувь! Не топчите душу!». Все это — Константин Хабенский. Плахов и Зилов нашего времени...
       
       Наша справка
       Константин ХАБЕНСКИЙ. Родился в Ленинграде в 1972 году. В детстве четыре года жил в Нижневартовске. После окончания восьми классов поступил в техникум авиаприборостроения. Не доучившись, ушел. Работал полотером, дворником, уличным музыкантом, монтировщиком в театре.
       С 1990-го по 1995 год — ЛГИТМиК, курс Вениамина Фильштинского, одного из лучших мастеров актерской школы в стране. В 1996-м — съемки в «Хрусталев, машину!» Алексея Германа и работа в спектаклях «Трехгрошовая опера» и «Сирано де Бержерак» в московском «Сатириконе». Любимые роли — в спектаклях «Войцек» и «Калигула» режиссера Юрия Бутусова (петербургский Театр имени Ленсовета).
       Их петербургскую актерскую четверку — Константин Хабенский, Михаил Пореченков, Михаил Трухин, Андрей Зибров — сравнивают с ливерпульской. «Битлз» разрушили слава и внутренние конфликты, эти пока держатся.
       Также Константин Хабенский играет в Петербурге в детском спектакле «Братец Кролик на Диком Западе» Братца Опоссума.
       
       — Вы действительно считаете, что сериалы с известными актерами увеличивают зрительский поток в театры?
       — Без сомнения, конечно. Сначала ходят как в зоопарк, чтобы посмотреть на любимых или, наоборот, на нелюбимых актеров. А потом либо остаются, либо уходят навсегда.
       — Как вы считаете, вам удалось добраться до «альпинистской вершины», как вы сами называете эту работу, — до роли Зилова?
       — Нет. Работа еще идет.
       — Я смотрела один из первых показов и была абсолютно уверена, что это не Зилов, а вы по-настоящему напились к концу спектакля так, что еле стояли на ногах. Вас качало, и глаза были совершенно больные.
       — Это был седьмой или восьмой спектакль подряд. Шесть спектаклей в Питере, потом сразу прогоны «Утиной охоты» во МХАТе, премьера. Я просто устал.
       — Вам льстит сравнение с Олегом Далем?
       — Скорее бесит. Я считаю, что фильм «Отпуск в сентябре» по мотивам «Утиной охоты» слишком плоско отображает пьесу. Я думаю, что фильм был социальным заказом. Вырезано очень много того, что могло бы оправдать Зилова, и вообще могло бы придать ему человечности и тепла. Мне кажется, что пьеса интереснее и глубже, чем об этом можно судить по фильму.
       — А зачем сегодня ставить «Утиную охоту»?
       — Я не встречал еще ни одного человека, который отказался бы от роли Зилова. Меня трудно упрекнуть в актерской прагматике: мол, он хочет «набрать», сыграть трудную и важную в актерской карьере роль. Дело не в этом. Я отказался от роли Гамлета, потому что не понимал, зачем я должен это говорить: слова Гамлета я не чувствую. А Зилова чувствую. Потому что очень хочется сказать о человеке, который не врет ни секунды. В любви — идеалист, с ним всегда очень сложно жить, ему самому сложно жить. Такие люди не выживают. Любит, ненавидит, сочувствует — я надеюсь, что в спектакле нет ни секунды вранья во всех этих вещах. Если мы на сцене врем, это уже наша проблема.
       — Знаете, в спектакле «Облом off» по роману Гончарова «Обломов» диагноз таким цельным, но нервным интеллигентам так и формулируется: «тотус», цельный. Цельные люди обречены на вымирание. Выживают осьмушки, четвертинки, в крайнем случае — половинки... Но «Утиная охота» при этом очень сильно увязана с контекстом семидесятых.
       — Нет. Люди, к сожалению, не меняются. «Утиная охота» могла появиться сто, триста лет назад. Зилов мог быть чеховским персонажем. Это наш, русский герой.
       Да, Зилов очень сильно погружен в мертвый, мерзкий, тягучий быт семидесятых, и сегодня другие песни, но ноты те же. Я всегда — за театр эмоций. Нужно играть не по воле какого-то контекста, а человеческое нутро, не разумом, а эмоцией. Нужно играть поиск любви. Я стараюсь играть именно это.
       — Как вас приняла труппа во МХАТе?
       — Да вроде хорошо. Времени для каких-то внерабочих разговоров почти не было — мы репетировали с 10 утра до 10 вечера с часовым перерывом. Когда я очухивался, приходил в себя, «выплывал» из роли, я понимал, что нахожусь во МХАТе, в Москве. Но это мог быть любой театр и любой город. Мне просто было интересно.
       — Вы официально закрепили свои отношения со МХАТом?
       — Нет. Я пока свободный художник. У меня со МХАТом контракт на какое-то время.
       — А с петербургским режиссером Юрием Бутусовым у вас есть какие-то театральные планы?
       — Да. У нас еще много работы. Но я не очень люблю распространяться насчет работы, которая пока не случилась.
       — Вы видели его «Макбетт» по Ионеско в «Сатириконе»? По-моему, волшебная вещь.
       — Да, очень хороший спектакль. Бутусов — молодца. Я пришел с ожиданием: «ну как, как же он без нас?» и получил по носу. Смог и без нас.
       — Вы согласны с мнением тех критиков, которые говорят, что фильм Филиппа Янковского «В движении» и ваша роль журналиста Макарова — достойный ответ Европе российского молодого кино?
       — Для Филиппа Олеговича «В движении» — первый фильм. Первый опыт работы с актерами, первый опыт работы в полном метре. Были какие-то неопределенности, общие места. Мне не хватало конкретики. Мы ее нашли, хотя и не сразу.
       Мне кажется, что фильм нестыдный. Но больше хвалить нельзя.
       — Какое впечатление произвели на вас съемки у Германа в «Хрусталев, машину!»?
       — Я узнал тогда, что такое настоящее кино, хотя это был совсем небольшой эпизод. Я играл тогда в дипломном спектакле «В ожидании Годо» Юрия Бутусова с Трухиным—Пореченковым—Зибровым, который получил «Золотую маску», и Герман был в дипломной комиссии. Дело происходило году в 1995-м.
       Мы отыграли спектакль, на следующий день позвонил Герман и сказал: «Я хочу видеть вас в эпизоде». Мы, конечно же, все согласились.
       Эпизод меньше минуты. Я играл дирижера, Миша Трухин играл барабанщика в самодеятельном оркестре. История какая: иностранцы приезжают в Россию, заходят на кухню, а там играет самодеятельный оркестр, дирижер плачет, барабанщик смеется. Минутный эпизод этой безумной клоунады снимался неделю.
       — Ловили атмосферу, делали миллион дублей?
       — Нет. Не могу сейчас вспомнить, потому что осталось ощущение какого-то шаманства. Я даже не знаю, из чего Герман делает кино, но то, что он делает Кино — это явно.
       — Кто вам делал сайт, который встречает всех позерской фразой «Снимайте обувь, не топчите душу»?
       — Друзья. Эту фразу надо воспринимать с юмором, это не поза и не пафос. Это шутка.
       — Режиссеры снимают сериалы и через губу говорят: «Это разминка, зарядка перед настоящей работой, настоящим кино. Нельзя без тренировок». Актеры шепчут: «Я бы никогда, но все деньги проклятые». Некоторые зрители вынуждены прятаться от домашних, чтобы посмотреть сериал. Все ругают телевизионный фаст-фуд, и в то же время либо снимают и снимаются, либо смотрят. Почему?
       — Между работой и неработой нужно всегда выбирать работу. Больших художественных фильмов снимается очень мало, но снимается много сериалов. Почему так — я даже не хочу сейчас думать. Я буду работать. Сериалы действительно хороший тренинг. Нужно чувствовать камеру, учить слова. Такое сейчас быстрое, сериальное время, ничего плохого в этом я не вижу. «Убойная сила» сделала меня известным, и я благодарен ей именно за это.
       Голова от телевизионного успеха покружилась и перестала. Поэтому… смотрите меня в театре!
       
       Екатерина ВАСЕНИНА
       
02.12.2002
       

Отзыв





Производство и доставка питьевой воды

№ 89
2 декабря 2002 г.

Обстоятельства
Дело Лимонова. PR на Первом телеканале
Подробности
День Палестины пришелся на пятницу
Личное дело
Мой соперник - Проханов
Стрелы гламура. Как в лаковом журнале лакируют действительность
Расследования
Как с помощью судейских в Краснодарском крае решают проблему криминальных иномарок
Министерство природных ресурсов регистрирует браконьерские суда как «лодки»
Дело Буданова: новейшая мифология. Правда далеко не так красива
Специальный репортаж
Гексогеновый след. Показания сотрудника ГРУ Алексея Галкина:
   • 1999 год. «Наша группа готовила диверсии в Чечне и Дагестане»
   • 2002 год. «Признания о взрывах домов в Москве и Дагестане я дал под пытками»
Отдельный разговор
По итогам переписи населения в России создана крупнейшая партия власти
Государство имени Чичикова
Ревизские сказки
Общество
Террор после «Вихря». Античеченское сумасшествие
Жеглов или Шарапов? Чья позиция победит в российской милиции?
Милосердие
Хорошему человеку нужна поддержка
Продолжение трагедии сочинской красавицы Элеоноры Кондратюк
Власть и люди
Минобороны отвоевало Ивановский детский дом
Власть
Российская власть: от мочения в сортире до малых дел
Загляните в «семейный» альбом: там лица сегодняшних «питерских»
Власть и деньги
Как стать миллионером? История человека, который на несколько дней сумел стать олигархом
Московский наблюдатель
«Съестных» палаток в Москве не будет
Ультраполярный сюрприз
Точка зрения
Отличные парни отличной от всех страны. Виктор Шендерович
Новости компаний
«Газпрому» труба?
Навстречу выборам
Рахимова вынудили остаться президентом
Инострания
Премьер-министр Бельгии отвечает на вопросы «Новой газеты»
Мир и мы
Закрытое окно в космос
Образование
Парад солнечных зайчиков
Спорт
Мочилово на экспорт. Драки футбольных фанатов пользуются большим спросом
У Лазутиной и Даниловой отняли лыжи
В Сестрорецке открывают памятник Всеволоду Боброву
Украинский след в «деле Сычева»
Французские мушкетеры против Калашникова
Телеревизор
Маленькая ТЭФИ: телекритики вручают свои призы
Вольная тема
Андрей Битов. Хроника хмурого утра
Сюжеты
Пусти петуха горло драть. Ему это жизненно необходимо
Свидание
Александр Пряников: Человек должен брать в руки микрофон, только когда ему есть что сказать людям
Библиотека
Неодноразовые книги. От них можно подхватить вечные ценности
Кинобудка
Венсан Перез: Был напуган просторами русской литературы
Театральный бинокль
Константин Хабенский: Между работой и волком
Фестиваль спектаклей в «Школе драматического искусства»
К сведению…
На винном фронте без перемен

ГОЛОСУЙ!!!

АРХИВ ЗА 2002 ГОД
96 95 94 93 92 91 90 89
88 87 86 85 84 83 82 81
80 79 78 77 76 75 74 73
72 71 70 69 68 67 66 65
64 63 62 61 60 59 58 57
56 55 54 53 52 51 50 49
48 47 46 45 44 43 42 41
40 39 38 37 36 35 34 33
32 31 30 29 28 27 26 25
23-24 22 21 20 19 18 17
16 15 14 13 12 11 10 09
08 07 06 05 04 03 02 01

МОМЕНТАЛЬНАЯ
ПОДПИСКА
НА «НОВУЮ ГАЗЕТУ»:

ДЛЯ ЧАСТНЫХ ЛИЦ
И ДЛЯ ОРГАНИЗАЦИЙ


<a href=http://www.rbc.ru><IMG SRC="http://pics.rbc.ru/img/grinf/getmov.gif" WIDTH=167 HEIGHT=140 BORDER=0></a>


   

2002 © АНО РИД «НОВАЯ ГАЗЕТА»
Перепечатка материалов возможна только с разрешения редакции
и с обязательной ссылкой на "Новою газету" и автора публикации.
При использовании материалов в интернете обязателен линк на NovayaGazeta.Ru

   


Rambler's Top100

Яндекс цитирования Rambler's Top100